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On 26.01.2021
Last modified:26.01.2021

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Die Beste Filmmusik Aller Zeiten

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Regisseur Louis Malle betrachtete es als Coup, Davis für seinen Jeanne-Moreau-Film engagiert zu haben — für den Trompeter war es eine Auftragsarbeit, beendet nach zwei Tagen.

Die fünfköpfige Band improvisierte zu einer Leinwandprojektion des Films. Bemerkenswert, wie Davis die Evolution des Jazz betrieb.

Aus Cool Jazz wurde dieser frei flottierende Modal Jazz — der wiederum eine Vorstufe zum Free Jazz bildet. Die Mutter aller epischen Scores, und mit mehr als drei Stunden Musik bei einer Filmdauer von Minuten der angeblich längste Soundtrack aller Zeiten.

Der Verdacht, die schrillen Töne seien elektronisch erzeugt, wurde entkräftet: Die Mikros waren dicht an den Instrumenten platziert.

Hitch wollte die Sequenz ursprünglich ohne Musik, was zum Zerwürfnis zwischen Regisseur und Komponist führte. Die grandiose Irritation bestand darin, dass Godards auf Realismus angelegter Nouvelle-Vague-Pionierfilm überhaupt einen Jazz-Soundtrack erhielt, der eben weniger erzählerisch war, sondern sich selbst genügte.

Als musikalischer Direktor der New Yorker Philharmoniker war Bernstein die logische Wahl für die Leinwandadaption des Broadway-Hits. Der Film der Regisseure Robert Wise und Jerome Robbins ist populärer noch als die Bühnenfassung, Bernstein und sein Lyriker Stephen Sondheim engagierten dreimal so viele Musiker wie vorgesehen.

Ein Orchester-Spektakel, als könnten Instrumente tanzen. Es steckte alles drin: die Weite, die Exotik, die Einsamkeit, das Wunder des Lebens.

Die Titelmelodie ist zwar dem Juwelendieb Phantom David Niven gewidmet — aber natürlich denkt jeder bei dem Lied, das samtpfotige Neugier mit Schock-Bläsern kontrastiert Gefühl: ertappt!

Nebenbei etablierte Komponist Mancini seinen beispiellosen Symphonic Jazz mit Latino-Anleihen. Harrisons legendärer Eröffnungsakkord steht für den Wahnsinn.

Er klingt schief und irgendwie doch nicht schief. Er hätte der begehrteste Komponist Hollywoods werden können, doch der Jährige verstarb an den Folgen eines Sturzes bei einer Party.

Das Antihelden-Motiv überdauerte den Spaghetti-Western, und wann immer etwa Tarantino seine Killer, die für ihn Erlöser sind, loslässt, hat er Morricone im Sinn.

Eine Win-Win-Win-Situation, die Norman Jewisons Drama fünf Oscars einbrachte — aber keinen für die drei Afroamerikaner.

Neben John Barry galt Schifrin, heute 85, als der Mann für Agentenmusik. Spannungsgeladener Bläser-Zack, lauernder Bass, perkussives Dauerfeuer.

Der Argentinier spielte ihn mit der WDR Big Band im Jahr neu ein. Die anderen Stücke finden sich heute auf Cocktail-Jazz-Samplern sowie als Einspielmusik für Rocko Schamonis Shows.

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